芭蕾舞剧《死水微澜》：东方女性邓幺姑的敢爱敢恨
巴蜀文学名作中，李劼人的小说《死水微澜》具有深远的影响。11月3日，重庆芭蕾舞团将携舞剧《死水微澜》亮相大宁剧院，该剧根据同名小说改编。小说故事发生在四川天回镇，为舞剧将芭蕾与地域文化元素结合创造了更多的可能。“小说中邓幺姑敢爱敢恨的鲜明形象，好比东方的安娜·卡列尼娜。”重庆芭蕾舞团团长、艺术总监刘军认为，《死水微澜》将极具张力的角色搬到舞台上，讲述东方女性的善良与坚韧，是非常有价值的创作尝试。
敢爱敢恨的东方女性形象
在社会大变革的时期，个人命运渺若微尘。舞剧中邓幺姑举行了两场婚礼：中式婚礼上抬轿的力夫挥舞起漫天的红绸，以男舞者的力与美演绎出传统的喜庆色彩；西式婚礼中一段舞步幅度小而急促的快舞，展现了邓幺姑追爱路上内心的矛盾与挣扎。
其中，西式婚礼的场景是舞剧版的独特创意，“新郎”顾天成穿中式白袍，戴西式礼帽，留长辫子，营造出极度荒唐的戏剧感。“西洋的生活方式渗透当时人们的生活，舞剧展示的就是这种不和谐。”在刘军看来，主人公邓幺姑虽然是小人物，但她牺牲小我成就大家的选择体现了中国人的价值观念。“我们希望作品中的人物能够有血有肉，如果把大爱的故事讲得通透，这部作品一定是感人的。”
融会贯通东西方肢体语汇
用芭蕾讲中国故事，难度不小。如何将东西方肢体语汇融会贯通、有机结合，几乎算是一门新的舞蹈学科。
“这台戏从2017年能够巡演至今，最重要的原因还是我们找到了故事和芭蕾、川剧等元素的结合点。”据刘军介绍，西方人的下肢更加发达，从芭蕾、足球可以得到体现；而东方人的上身发展得更加灵活，像孔雀舞、乒乓球。“立起脚尖，就需要调整人的重心；在中国舞中，跳上身很丰富的舞段时，是可以几乎不管脚部的，没有太大重心问题。将两者的特点结合起来，对舞者要求非常高。”
重庆芭蕾舞团探索有着地道“川味”的艺术道路。比如开场时，女演员以竹叶作为指甲的延伸，在道具的使用方式上参考了民族舞。在芭蕾与戏曲的结合上，主创颇下了一番功夫，力求服务于人物和社会关系，而不是生搬硬套。